“奇观”一词常与庞大叙事和特殊成果相连，而首部登陆央视一套黄金档的短剧《奇观》，却将镜头从恢宏史诗转向了一般个别的微光。这部以深圳45年开展为布景的著作，不仅以“开播三日即破亿”的播放量创下亮眼纪录，更以其“微叙事”的创造实践，表现当下主旋律创造自动求变的自觉。

  微叙事并非简略的“小故事”，而是一种与庞大叙事相互照射的叙事方法：它经过个别日子与情感，折射并诠释庞大的年代主题。在短内容年代，这种“以小见大”的形式正日益成为干流。《奇观》正表现了这种“体量趋微、视角向微”的转向。

  形式上，《奇观》选用华章结构，以15个主题故事、24集、每集15分钟的矮小篇幅，勾勒深圳从小渔村到国际都市的变迁。艺人阵容方面，《奇观》集结了胡歌、宋佳、雷喜报、闫妮、张颂文、白宇、陈晓、童瑶等30多位知名艺人。体裁上，著作涵盖了深交所开市、国贸大厦建造、创业追梦、生态环保、才智城市、深港交融、惠农、文明出海等庞大出题。

  剧集并未选用全景式的前史归纳，而是将年代浪潮拆解、融进一个个微故事中，让聚光灯一直对准充溢质感的个别阅历。所以，观众看到的不是编年史，而是一个个生命在年代浪潮中的鲜活形状：退休京剧艺人化身“跑楼阿姨”的二次斗争、干部险途上的执着与诙谐……这些故事无一例外，都将庞大的出题转化为年代中个别详细而微的挑选、情感与温度。

  微叙事之所以能走到台前并大放异彩，重点是与当下年代诉求的深度符合。在注意力稀缺的年代，微叙事的轻体量精准符合了碎片化的收看场景，大大降低了观看门槛。

  需求清晰的是，微叙事的“微”，在于视角和切断，而非创造的深度。《奇观》虽以“短剧思想”创造，却严厉遵照经典戏曲的“起承转合”结构，每集约15分钟的体量，构成完好的叙事单元，在短时间内快速建立人物、打开对立并完结情感闭环，坚持了高度凝练的特色。

  这种紧凑的结构，非但没有削弱故事的感染力，反而为深化描画人道供给了聚集的舞台。《红树流年》单元中，张颂文扮演的小职工陈鹏谦，作为开发商说客返乡，夹在公司使命、乡民抵触与个人乡情之间。剧情深化他的心里战场：既了解开展的急迫，又痛心于推土机对红树林的损伤；既肩负着项目压力，又无法放弃对生态净土的情感纠缠。

  这种充溢内涵抵触的个别视角，出现了一个在利益与品德间苦楚徜徉的实在的人。剧情尊重人道的杂乱与“非英豪化”，使人物的犹疑、退让与终究转变因实在而可信。陈鹏谦在和谐会上遵照良知、挑选维护红树林的片刻微光，因而具有了直击人心的力气。当观众看到一个“详细的人”在年代中的亮光，情感联合便自然发生。

  《奇观》在制造上汇聚了可谓短剧“顶配”的资源，致力于建立短剧制造的新标杆：为出现《牛牛》单元的纯洁感，剧组远赴海拔4000多米高原实拍；《红树流年》结束，航拍镜头下红树林与都市天际线的共生现象，以电影级视觉提高主题。很多实力派艺人的加盟，更为每个一般人物注入了魂灵。

  据主创介绍，编剧团队从全球搜集的千余个深圳故事中挑选，放弃了更适合长篇的资料，专心寻觅符合短剧内核的叙事。团队深化老旧社区倾听老一辈的渔村回忆，也走进科技园区与年青创业者对话。

  正是这种对创造规则的尊重，使剧里面的人物完全褪去了主角光环。剧本阶段，许多故事阅历了“往更一般里去”的转向：《红树流年》的叙事主线从叙述环保局官员转化为从一对一般父女切入；《开市》从聚集深交所准备组组长转向叙述三个年青发小；《牛牛》乃至开展出一起的“牦牛”视角……

  经过个别挑选的瞬间、片刻的悲欢、详细的窘境与包围，微叙事让庞大主题不再是抽象概念，而成为可感可知的日子自身。观众在为人物命运挂心、为其挑选动容的一起，也完结了对故事内核的认同。这种创造理念，恰如该剧编剧梁振华所言：“汗马功劳是奇观，人间烟火也是奇观。”《奇观》的微叙事实践，终究提醒出深圳45年的开展“奇观”，正是由每一个仔细日子的一般人一起书写的。（北京日报记者邱伟）